Оркестр и дирижёр года. Музыкальное обозрение, 1996, № 1 (138), январь

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОЗРЕНИЕ-95 "МО" 1 (138) ЯНВАРЬ 1996 Музыканты и музыкальные организации Фестивали и просветительские проекты Оркестры и дирижеры С января 1995 года начала работу Экспертная комиссия газеты “ Музыкальное обозрение ” . Ее цель — определить лучших в музыкальной культуре России. В состав комиссии вошли студенты и профессора музыкальных учебных заведений, исполнители и критики разных регионов. Представляя “ лауреатов года ” , Комиссия согласилась опубликовать и некоторые комментарии, обосновывающие ее выбор по 14 номинациям. Союза композиторов России, где состоялось премьерное исполнение Концерта для трубы с оркестром Щедрина, прозвучали Десятая симфония Шостаковича и Поэма К. Хачатуряна, посвященная Сергею Прокофьеву. Арнольд Кац является постоянным гастролирующим дири ­ жером Радио Загреба; в 1994 был завершен цикл трехгодичного сотрудничества дирижера с оркестром Радио Саарбрюккена (Германия). Среди коллективов, с которыми в последнее вре ­ мя сотрудничал А. Кац, — оркестры Гааги, Роттердама, Брюсселя, Хайфы, Лондонский фи ­ лармонический и Иерусалимский симфонический оркестры. В ближайшее время предстоят вы ­ ступления дирижера с оркестром Штутгартской филармонии в Штутгарте и Люксембурге, а также концерты с Российским национальным оркестром в Висбадене (Германия). Юрий Башмет Оперный спектакль года ЗА РАЗНООБРАЗИЕ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ Юрий Башмет занимает сегодня одно из самых заметных мест на музыкальном Олимпе российской культуры, наряду с такими именами, как С. Рихтер, Е. Светланов, И. Архипова, В. Гергиев, Н. Гутман, Н. Петров, В, Третьяков, Ю. Темирканов... Ставший привычным эпитет “ первый альтист мира ” оправдан прежде все ­ го тем, что именно Башмет, продолжая лучшие традиции своих педагогов — В. Борисовского и Ф. Дружинина, стал тем испол ­ нителем, который сделал альт не менее концертным инструмен ­ том, чем скрипка или фортепиано, исполнителем, стимулирую ­ щим композиторское творчество. Для Ю. Башмета написаны со ­ чинения А. Шнитке, Э. Денисова, А. Чайковского, А. Эшпая, Г. Канчели... Победитель двух самых престижных конкурсов аль ­ Р. ШТРАУС. “ САЛОМЕЯ ” . МАРИИНСКИЙ ТЕАТР, музыкальный руководитель и ди ­ рижер Валерий Гергиев, режиссер-постановщик Джули Тэймор (США), художник-постанов ­ щик Георгий Цыпин, художник по костюмам Георгий Месхишвили, художник по свету До ­ нальд Холдер (США). Саломея — Любовь Казарновская, Ирод — Константин Плужников, Иродиада — Евгения Целовальник, Иоханнан — Александр Морозов, Николай Путилин. В обсуждении оперных постановок 1995 экспертная комиссия опиралась на личные впечатления отдельных экспертов, мнения оперных критиков, рецензии в прессе. Рассмотрено около 40 премьер ­ ных спектаклей в российских оперных театрах. Комиссия отметила, что спектакль Мариинского театра соответствует мировым стандартам — и по музыкальной части, и по всем составляющим опер ­ ного представления: режиссура, сценография, костюмы, свет, актерское и вокальное мастерство. “ Са ­ ломея ” была признана одним из лучших спектаклей Мариинского театра “ эпохи Гергиева ” . тистов (в Будапеште и Мюнхене), с 25 лет — преподаватель Московской консерватории (тогда самый молодой, ныне — профессор), постоянный участник крупнейших международных фести ­ Государственная концертная организация года валей, член жюри конкурсов альтистов в Мюнхене, Париже и Лондоне, создатель камерного оркестра “ Солисты Москвы ” , лауреат Государственной премии России 1994 года и премии Independent “ Лучший музыкант-инструменталист 1993 года" ... Солист, выступавший с Р. Кубеликом, Г. Рождественским, С. Озавой, К. Дэвисом, Д.Э. Гардинером, В. Гергиевым, Ш. Дютуа, П. Захером, М. Ростроповичем, С. Рихтером, И. Стерном, Г. Кремером, Н. Гутман, В. Третьяковым, Ш. Минцем, М. Порталом. .. Этот весьма краткий список мог бы послужить осно ­ ванием для экспертной комиссии повторить формулировку газеты Independent. Однако прошедший год дал основания в ином ракурсе взглянуть на деятельность Ю. Башме ­ та, ибо востребованность его как музыканта не уступает востребованности как деятеля культуры. Помимо напряженного концертного графика, включившего в себя сольные и дирижерские вы ­ ступления в Петербурге, Львове, Туле, Калуге, Тольятти, Москве, Тарусе, Ю. Башмет высту ­ пил в самых разных, порой неожиданых ипостасях. Был председателем жюри фестиваля “ Ки ­ ношок ” , продолжал вести авторскую телевизионную передачу “ Вокзал мечты ” , стал лауреатом Датской музыкальной премии имени Л. Соининга (предыдущие ее обладатели — И. Стравин ­ ский, Д. Шостакович, М. Ростропович, С. Рихтер), выступил на юбилейных торжествах, посвя ­ щенных Г. Канчели в Тбилиси, и принял участие в Международном фестивале искусств имени Сахарова (Нижний Новгород); дебютировал в Карнеги-Холле — впервые в истории этого зала в нем состоялся сольный концерт альтиста; совместно с автором телепрограммы “ Утренняя звезда ” Ю. Николаевым и Н. Михалковым разработал и курирует проект, цель которого — ежегодно определять наиболее талантливых юных музыкантов, художников, актеров; выступил' в концертном цикле “ Портрет ” на Радио Франс; был председателем жюри премии “ Триумф ” ; продолжал руководить фестивалями в Роландсскс и в Туре (художественым руководителем этого фестиваля Башмет является с 1993 года, сменив на этом “ посту ” С. Рихтера)... Заключи ­ тельным аккордом минувшего года стал Второй Конкурс альтистов в Москве (см. с. 22), осно ­ вателем и председателем жюри которого является Юрий Башмет. Первый месяц наступившего года ознаменовался выступлением в Самаре — на открытии Года русской культуры. В марте же предстоит вспомнить и еще об одной роли музыканта — Благотворительный Фонд Юрия Башме ­ та вручит премию имени Шостаковича певцу Томасу Квастову. НОВОСИБИРСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ФИЛАРМОНИЯ Среди государственных концертных организаций можно рассматривать, в основном, филар ­ монии. Их специфика существования, финансовое состояние зависят, конечно, в первую очередь от величины города или области, географического положения и развитости музыкальной инфра ­ структуры региона. Некоторые филармонии могут проводить лишь один фестиваль в сезон, некоторые — в состоянии содержать один симфонический колллектив. Поэтому выработать об ­ щие критерии для оценки деятельности филармоний комиссии было чрезвычайно сложно. Среди нестоличных филармоний бесспорным лидером стала Новосибирская. Директор Владимир Миллер, художественный руководитель Владимир Калужский. В составе филармонии — 13 коллективов, среди которых — ансамбли и оркестры мирового класса: Новосибирский филармонический оркестр, Камерный хор, ансамбль ранней музыки “ Insula magica ” , вокальный ансамбдль Павла Шаромова... Колоссальный творческий потенциал позво ­ ляет филармонии проводить любые музыкальные акции: в текущем сезоне работают 29 абоне ­ ментов, состоялось 8 фестивалей, две постановки оперных спектаклей. Хроника жизни Ново ­ сибирской филармонии — на с. И. Негосударственные концертные организации года Оркестр и дирижер года Здесь работа комиссия была не столь затруднена. Несмотря на то, что всевозможных продю ­ серских фирм и независимых менеджментов возникает все больше, их названия редко остаются в памяти. В большинстве случаев, это структуры, способные осуществить не более одной-двух акций и не планирующие свою деятельность хотя бы на два-три года вперед — за исключением, пожалуй, петербургского агентства “ Старлет ” и московского “ Росинтерфеста ” . Экспертная комиссия отмс ­ тила три организации, очень разные по структуре, стилю работы и направленности, чей вклад в развитие музыкального продюсерства в области классической музыки чрезвычайно весом. ФОНД ИРИНЫ АРХИПОВОЙ Подробный материал, представляющий деятельность Фонда, см. на с. 11. АКАДЕМИЧЕСКИЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР НОВОСИБИРСКОЙ ФИЛАРМОНИИ ХУДОЖЕСТВЕНЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ И ГЛАВНЫЙ ДИРИЖЕР АРНОЛЬД КАЦ Оценивая деятельность российских оркестров, экспертная ко ­ миссия нс могла не столкнуться со сложностью выбора критериев оценки. Отнюдь не бесспорными представлялись два вопроса: ес ­ ли в качестве эталона рассматривать, например, Бостонский или Чикагский оркестры, то правомерно ли сравнение их даже с рос ­ сийскими Госоркестром или Заслуженным коллективом респуб ­ лики, и — возможно ли сравнение столичных и провинциальных оркестров. Ограничив круг претендентов нестоличными оркест ­ рами, экспертная комисия пришла к выводу, что бесспорным лидером является Новосибирский симфонический. И тут же был снят вопрос правомерности сравнения его с оркестрами столичными — оркестр Арнольда Каца нс уступает коллективам Москвы и Петербурга ни по организованности, слаженности звучания, ни по сбалансированости групп, ни по общей культуре звучания. Оценки критиками качества оркестра свидетельствуют о его росте, и зарубежные импресарио все чаще запрашивают именно новосибирских музыкантов. В нынешнем году Новосибирский симфонический оркестр отмечает свое 40-летие. За это время он дал свыше 4.000 концертов. Его создатель и бессменный дирижер Арнольд Кац является не только непререкаемым авторитетом в музыкальных кругах Новосибирска, Москвы и Санкт- Петербурга, но и занимает ведущую позицию среди выдающихся дирижеров современности. Заслуги музыканта были неоднократно отмечены высокими наградами: званием “ Народный артист СССР ” , орденом “ Знак почета ” (1967), юбилейной медалью “ За доблестный труд ” (1970). К 70-летию со дня рождения и 45- летаю творческой деятельности Арнольду Кацу была присуждена Государствен ­ ная премия России (1995). А. Кац — едва ли нс последний из плеяды создателей оркестров экстра ­ класса. Он принадлежит к редкому ныне типу “ дирижеров-педагогов ” . Кац сумел воспитать нс только свой коллектив, но и публику. В Новосибирске считают, что если бы на месте А. Каца был другой дирижер, оркестр нс достиг бы таких успехов. Маэстро говорил: "Мы всегда ставили перед собой задачу — догнать столичные оркестры по уровню мастерства" . И это удалось. Сегодня оркестр занят в пяти абонементных циклах Новосибирской филармонии, три из которых объединены названием "Классическое наследие и музыка XX века ” и адресованы взро ­ слым слушателям, а два других представляют собой семь симфонических концертов для школьни ­ ков. В рамках этих абонементов только в сентябре-январе 1995 — 96 прозвучали крупнейшие сим ­ фонические полотна — симфония “ Художник Матис" Хиндемита, “ Симфонические танцы" Рахманинова, Шестая симфония и симфония “ Манфред ” Чайковского, Четвертая симфония Малера. Вместе с известными хоровыми коллективами — Государственным академическим рус ­ ским хором им. А.В. Свешникова, хором Высшей школы Мангейма, Камерным хором Новосибир ­ ской филармонии — были исполнены кантата “ Весна" Рахманинова, “ Реквием ” Верди, “ Stabat mater ” Россини, “ Рио гранде" Ламберта. В ближайших планах оркестра — концертное исполне ­ ние оперы “ Иоланта ” Чайковского и проведение ХШ фестиваля “ Классика и современность ” , являющегося своего рода именным фестивалем Новосибирского оркестра. В феврале планируются юбилейные гастроли в городах Испании, Италии, Швейцарии и Франции. Начавшаяся с 1970 года зарубежная гастрольная деятельность оркестра и поныне продолжа ­ ется со все возрастающей интенсивностью. В сезонах 1993 — 95 коллектив выступал в Австрии, Германии, Хорватии, Великобритании, Франции, принял участие во французских фестивалях в Рог д ’ Антерон, Каннах, Монпелье, в Международном фестивале в Испании. Часто с различны ­ ми оркестрами нашей страны и зарубежья гастролирует и сам Арнольд Кац. Много лет длится творческая дружба маэстро с Государственным академическим симфоническим оркестром, Рос ­ сийским национальным оркестром, БСО им. Чайковского РГТРК “ Останкино ” , ЗКР АСО Петербургской филармонии. А. Кац — единственный дирижер, работавший со всеми этими оркестрами. Осенью 1995 вместе с РИО Арнольд Кац принимал участие в открытии VII Съезда ПРОДЮСЕРСКИЙ ЦЕНТР ВАДИМА ДУБРОВИЦКОГО Фирма Вадима Дубровицкого — уникальное в своем роде явление. Созданная 5 лет назад как агентство, занимающееся только классической музыкой и театром, она не переключилась на более коммерчески выгодные виды деятельности, нс замкнулась на проведении трех-четырех крупных акций в год и не ограничилась рамками столичных коллективов и исполнителей. Спектр деятельности Центра даст все основания сравнить его с развитой филармонической структурой. Фирма организует музыкальные абонементы в Малом и Рахманиновском залах консерватории ( “ Вундеркинды ” , “ Пять столетий ” , “ Дуэты Шуберта ” ) и музыкальные сезоны в Кемерово и Екатеринбурге. Среди музыкантов и коллективов, чьи интересы она пред ­ ставляет, — В. Тонха, В. Иголинский, Ф. Липс, А. Бахчиев, Е. Сорокина, ансамбль старинной музыки “ Орфарион ” , ансамбль ударных инструментов Марка Пекарского, ансамбль “ Акаде ­ мия старинной музыки ” Т. Гринденко, Нижегородский, Уральский, Кемеровский и Омский симфонический оркестры, Новосибирский камерный оркестр, Оркестр народных инструмен ­ тов имени Осипова. В минувшем году Центр Вадима Дубровицкого организовал гастроли четы ­ рех оркестров (Нижегородского, Кемеровского и Уральского симфонических, оркестра Штаба Московского военного округа) и квартета виолончелей В. Тоихи в Германии, Франции, Бельгии, Швейцарии, Австрии. Международный фестиваль современной музыки “ Губайдулина — Пярт — Сильвестров ” стал одним из главных музыкальных событий года; фирма провела также россий ­ ско-германский фестиваль “ Ретроспектива — Перспектива ” , презентацию Международного фес ­ тиваля искусств “ Европа — Азия ” в Екатеринбурге, культурную программу презентации Сибир ­ ского соглашения в Швейцарии, приняла участие в фестивале современной музыки в Локенха- узе (Австрия). Центр работает также в области звукозаписи — выпущены компакт-диски Ан ­ самбля Марка Пекарского, Владимира Тонха, Симфонического оркестра Кузбасса. В ближайших планах Центра — IV Фестиваль современной музыки, посвященный музыке Г. Канчели и С. Губайдулиной. Он состоится в апреле 1996. РОССИЯ рубежом, но и мастеров, дать АССОЦИАЦИЯ ФОРТЕПИАННЫХ МАСТЕРОВ ПРЕЗИДЕНТ ВЛАДИМИР ЧАСТНЫХ Ассоциация фортепианных мастеров была создана 5 лет назад еще в СССР, но члены ее, живущие ныне в республиках бывшего Союза, продолжают участ ­ вовать во всех акциях. Фортепианостроение — область, долгие годы бытовав ­ шая в России отдельно от исполнительского искусства. Мастера были лишены возможности нс только получать информацию о развитии своей профессии за общаться между собой. Ассоциация поставила перед собой задачу объединить им возможность профессионального роста — ведь в России нет ни одного учебно- го заведения, занимающегося подготовкой настройщиков, не говоря уже о мастерах, умеющих нс только настраивать, но и изготавливать и обслуживать пианино и рояли. Так возникла идея международных практических семинаров, которые проводили ведущие зарубежные мастера. Последний состоялся в мае 1995, он был впервые посвящен теме “ Пианино ” . В 1995 АФМ была принята в Европейский Союз фортепианных мастеров (EUROPIANO), что и является лучшим свидетельством активной деятельности организации. В марте 1995 Ассо ­ циация организовала поездку группы мастеров на Международную музыкальную выставку во Франкфурт-на-Майне — впервые российские настройщики смогли в столь полном объеме позна ­ комиться с продукцией ведущих музыкальных фирм мира, представить современное состояние музыкальной индустрии и — пообщаться с представителями любой интересующей их фирмы, выпускающей пианино и рояли. Продолжилась издательская деятельность Ассоциации: к двум книгам ( “ Номенклатура фортепиано ” и “ Руководство по обслуживанию роялей “ Steinway ” ) добавился уникальный “ Атлас номеров фортепиано ” . В нем представлены номера и годы изго ­ товления инструментов практически всех когда-либо супй?ствовавших фортепианных фирм. В октябре АФМ принимала участие в первой Московской музыкальной выставке “ Музы ­ ка — Шоу-техника ” : по просьбе фирмы российские мастера обслуживали павильон “ Bechstein ” . Члены АФМ занимаются благотворительной деятельностью, реставрируя инструменты в музы ­ кальных учебных заведениях и оонцертных залах (Астрахань, Новосибирск, Белгород). Ассопи-